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合金鋼管是一切藝術發的開始

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  作為對由“舞蹈家”組成的原始部落的好印證的是我1973年在青海大通縣上孫家寨出土的舞蹈紋彩陶盒,它是新石器時期神農氏傳說時代母系原始歌舞早的造型寫照。(參見李澤厚著《美的歷程》插圖3)他們五人一組,手拉手,面向一致,頭側各有一斜道,似為發弁。每組外側兩人,一臂畫為兩道,合金鋼管似反映空著的兩臂舞蹈動作較大而頻繁之意。
  人三道,接地面的兩豎道,為兩腿無疑。而下腹體側的一道,似為飾物。(參見《文物》1978年3期)他們那活躍、鮮明的舞蹈姿態是那么輕盈齊整、協調一致、生機盎然、稚氣可掬,使人想起《天鵝湖》中的四小天鵝舞。李澤厚認為這是圖騰活動的表現,具有巫術和析禱功能。這在《尚書·堯典》中可以找到根據:“擊石拊石,百獸率舞。”《呂氏春秋·古樂篇》也說:“昔葛天氏之樂,三人操牛尾,投足以歌八闕。”圖中人物似尾巴的飾物或就是“操牛尾”,或乞求牛圖騰庇佑,或祈盼豐收,而頭上戴發辮似的飾物就是“羽旄”之美。徐中舒編的《甲古文字典》“美”但是正像用“藝術”一詞不能闡明舞蹈的全部內涵一樣,用“圖騰活動”,用“巫術”、“祈禱”也不能充分說明千姿百態的舞蹈的內蘊。
  舞蹈打破了肉體和精神的界限,打破了宣泄與表現個人特性的界限,也打破了游戲宗教、戰爭與戲劇的區別。它是處于狂喜和大悲狀態的人被感所征服而遺忘了一切的形體表現。沒有什么方式能使個人和群體的感像舞蹈這樣更整體、更直接更撼動心靈地呈現出來。印安人用跳舞形式與他的妻子,患病時用跳舞來驅除病痛;喀麥隆的酋長由于背叛被時,是載歌載舞走向絞架……秦漢時代也有這樣的絕命舞。公元前七十九年,漢武帝的大兒子燕刺王劉且,聯合他的姐姐蓋長公和左將軍上官杰謀反,準備廢掉漢昭帝自立。不料此事被告發,劉旦決定。是在特地的宴會上進行的。宴會設在萬載宮,請來了群臣、妃妾和一些賓客。喝酒中間,劉旦悲傷地唱起歌,華容夫人揚袂起舞這樣的氣氛,這樣撕裂人心的歌舞,使在座的人無不落淚。當場,劉旦了。這人事的巨大悲哀,生育、割包皮、婚禮、播種、收割、宴會等這人事的巨大喜悅,以及對自然的風雷雨電及各種災難的巨大恐懼和敬畏,都沒有比用跳舞的方式更能宣泄這復雜的感,以獲得一種心靈的和諧了,舞蹈是一種的有節奏的活動,它的正在于它基于生命的內在節奏感覺,這種節奏感覺當代科學研究成果已經證實是來自人類的腦電波(以α波為)。∝波的低與高頻率比為1:618,這正是黃金分割比(率)。當人們起舞時內在的這個節奏感覺總是調節著在a波的低與高的頻率比中地運動。舞與生命的內在律動總是相諧和的,越順其生命的自然律動發揮越能產生和諧的美感和,仿佛獲得了一種魔力,一種的想象力、洞察力和創造力,在大和的境界營造中超越了生死、悲喜、榮辱、否泰。電影《泰坦尼克號》中杰克和露絲在三等艙與斯拉夫人跳踢踏舞的解放感正與上層宮廷舞的做作形成對照,這正是露絲強烈愛上杰克的根源之一。所以,合金鋼管在中古代把這種的意象性的舞蹈作為“達”的高層次?!睹娦颉吩唬?ldquo;詩者,志之所之也在心為志,發言為詩。動于中,而形于言。盲之不足,故嗟嘆之,嗟嘆之不足,故詠歌之,詠歌之不足,不知手之舞之,足之蹈之也。”由“言”而“嗟嘆”而“詠歌”而“舞蹈”,正是生命的感內涵由抽象到具象,由清晰到模糊,由理性到緒,由片斷表達到整體呈現的過程。因為抽象、清晰的理性思維(語言為媒介)只能有限地表達生命的內存意蘊、感的片斷,只是“言有盡而意無窮”、“言不盡意”。而“言之不能盡者,象能顯之”(清尚秉和《周易尚氏學》)。漢代傅毅在《舞賦》中云:“歌以詠言,舞以盡意,是以論其詩不如聽其聲,聽其聲不如察其形。"這都是強調聲比言更能打動人,而舞則更渾然呈現整體的生命狀態,言、聲與舞的入人之深相比則顯得片面、膚淺。所以克爾特·薩哈斯聲言:“合金鋼管是一切藝術之母。

2020年12月4日 08:47
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    13 2021-01-28
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